第8回(第二部の2)

講義資料http://akaokoichi.jp/pdf/sangyo2007-08.pdf
100万枚ヒットしても，(例えば秋川雅史のような)歌唱のみのケースでは，手にできる印税収入は単純計算で7500万円にすぎません。しかし，ソロのシンガーソングライターの場合は，同様に単純計算で6億2500万円に達します。著作隣接権でなく，著作権を握った場合の“旨み”がそこにあります。
「原盤権」と「出版権」のどちらを握るのがビジネスとして旨みがあるかといえば，後者です。原盤権は投資が必要で，ハイリターンが見込める代わりにハイリスクが伴います。さらに，投資回収が見込めるのが(一部のエヴァーグリーン・タイトルを除くと)比較的に短期間です。しかし「出版権」の場合は，投資がほとんどないうえ，長期間にわたって安定的に利益が見込める可能性があります。
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『音楽ビジネス 仕組みのすべて』asin:4871310671
『ポピュラー音楽は誰が作るのか 音楽産業の政治学』asin:4326652950
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余談ですが，音楽ビジネスに携わろうとする志す学生には，JASRACに新卒で入ることをお薦めします。3年ぐらい“修行”を積めば，音楽のみならず著作権実務家として，他のエンタテインメントの世界でも働けるようになります。キャリア形成機関としても，JASRACは優れています。